電視編導(dǎo)工作概述及要求
- 更新時間：2016-03-30
-
教學(xué)資料
以下是為您推薦的《電視編導(dǎo)工作概述及要求》，希望能對您的工作、學(xué)習(xí)、生活有幫助，歡迎閱讀參考！
電視編導(dǎo)
第一章概述
中國電視的編導(dǎo)是電視事業(yè)發(fā)展中起著重要作用的因素之一。改革開放以來中國電視事業(yè)大發(fā)展的時代，電視編導(dǎo)的隊伍急劇擴大, 中國電視編導(dǎo)有多少人?至今沒有任何一個統(tǒng)計數(shù)字。中國電視所取得的成就,電視編導(dǎo)功不可沒。雖然電視與電影一樣,屬于集體的藝術(shù)創(chuàng)造活動,但編導(dǎo)作為主創(chuàng)人員在電視節(jié)目的制作中發(fā)揮著在藝術(shù)上指導(dǎo),在質(zhì)量上把關(guān)的重大作用。
第一節(jié) 編導(dǎo)的含義
電視編導(dǎo)是電視特有的一項工作和一個職業(yè)。它一般是就電視專題節(jié)目、紀錄片等紀實類電視作品而言的。
一、電視節(jié)目編導(dǎo)的產(chǎn)生
在我國，就像最初沒有電視專題片一樣，電視編導(dǎo)也不是一開始就有的。電視編導(dǎo)可以說是隨著電視專題片的產(chǎn)生而產(chǎn)生的。隨著電視事業(yè)的迅速發(fā)展，專題類節(jié)目逐漸與新聞類節(jié)目分野，具有了自己的獨特而固定的形態(tài)。電視編導(dǎo)在這些變化中，名稱越來越固定，分工越來越清晰，職責(zé)越來越明確，地位也越來越重要。
二、電視節(jié)目編導(dǎo)與電影導(dǎo)演的區(qū)別導(dǎo)演：
導(dǎo)演是戲劇、電影等藝術(shù)創(chuàng)造工作中的一種職務(wù)。職責(zé)是根據(jù)劇本進行藝術(shù)構(gòu)思，擬訂藝術(shù)處理方案和導(dǎo)演計劃，組織和指導(dǎo)排練或拍攝，經(jīng)過演員和有關(guān)人員的創(chuàng)作實踐，把劇本的內(nèi)容體現(xiàn)為具體的舞臺、銀幕形象，達到預(yù)定的演出目的。
電視節(jié)目編導(dǎo)則是指電視紀實作品的最主要的創(chuàng)作核心工作。具體是指從現(xiàn)實生活中選取有價值的題材進行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制作，最后對作品進行把關(guān)檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作活動。也指從事這項工作的人。
峰谷效應(yīng)：是指在新聞節(jié)目編排中，將不同關(guān)注度、不同興奮點的條目進行組合，從而使整檔新聞欄目達到錯落有致、有峰有谷的編排技巧。
電視編導(dǎo)與電影導(dǎo)演的區(qū)別：
1、從藝術(shù)創(chuàng)作的角度講：
導(dǎo)演：非作品原創(chuàng)，是把劇本的內(nèi)容電影化、視聽化；
電視編導(dǎo)：創(chuàng)作則具有雙重性——既是作品的原創(chuàng)，又是對所選內(nèi)容（題材）的表達，即將其電視化。這決定了電視編導(dǎo)的創(chuàng)作活動必須是貫穿了作品創(chuàng)作前后期的全過程的。
2、工作情景角度講：
電影導(dǎo)演強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)造，充分體現(xiàn)藝術(shù)個性；
電視編導(dǎo)要為社會現(xiàn)實、為政治形勢等時事服務(wù)，有些為“遵命”之作,少有藝術(shù)個性。
3、從組織形式上講
（1）相同之處：
電影導(dǎo)演與電視編導(dǎo)都處于藝術(shù)創(chuàng)作組織指揮者、統(tǒng)領(lǐng)者和命令發(fā)布者的地位，都決定著創(chuàng)作的方向和形式，并引領(lǐng)著創(chuàng)作集體，共同完成創(chuàng)作任務(wù)；
（2）不同的是：
電視編導(dǎo)還必須是作品內(nèi)容的創(chuàng)作者，要決定作品的主題、主導(dǎo)思想和內(nèi)涵、深度。他的統(tǒng)領(lǐng)更為全面、徹底。
4、從工作狀況上講：
（1）工作范圍：
導(dǎo)演比編導(dǎo)顯得更為單純——一般只需潛心于藝術(shù)創(chuàng)作，只負責(zé)解決藝術(shù)創(chuàng)作范疇內(nèi)的問題，其他有關(guān)事項有制片等專人分管，各司其職；而電視編導(dǎo)多兼任制片等多項工作，除了藝術(shù)創(chuàng)作之外，還要與社會打交道，事無巨細都要親自管。
（2）可控程度：從創(chuàng)作（尤其是拍攝）的角度講，電影導(dǎo)演具有很強的控制性，因而工作緊張程度相對不高；電視編導(dǎo)因其創(chuàng)作的紀實性質(zhì)所決定，在創(chuàng)作（拍攝）中不可控性很大：
其一：紀實類作品表現(xiàn)（拍攝）的內(nèi)容是正在發(fā)展變化的現(xiàn)實生活，在創(chuàng)作（拍攝）中，隨著事件的發(fā)展、對事物了解的全面、深入，創(chuàng)作方向、主題甚至題材都有可能改變，而且這些有時都需要即時定奪，因而電視編導(dǎo)往往處在高度緊張的創(chuàng)作狀態(tài)之中。
其二：紀實作品的拍攝對象等可控性比較差。
（3）對客觀條件的依賴程度：
電影導(dǎo)演在拍攝中對客觀條件依賴性不強。電視編導(dǎo)在紀實作品的拍攝中對客觀條件則有很大的依賴性。
5、時間要求：電影拍攝制作周期一般比較長，在完成時間上有一定的寬容度；電視作品大多數(shù)有固定播出的時間，制作周期較短，時間要求嚴格。
6、制作經(jīng)費：電影導(dǎo)演有一定的經(jīng)費保障，一般無須考慮資金問題；
電視編導(dǎo)經(jīng)費有定額，經(jīng)常十分緊張。有時還要設(shè)法籌集資金。
通過比較可看出電視編導(dǎo)的工作得做到既“廣”又“專”既“快”又“好”。“廣”指編導(dǎo)的電視節(jié)目,題材會涉及社會生活的各個方面;體裁又可能是新聞、紀錄、專題甚至晚會或是電視劇；人事上不僅要領(lǐng)導(dǎo)好自己的攝制組,還得和社會各個方面打交道；經(jīng)濟上常常要自己理財,不僅會花錢,還得會籌集錢和回收錢。“專”則指既要懂得電視攝制的每一環(huán)節(jié),懂行調(diào)配方方面面的人力物力,更要懂得所拍攝電視片的“題材”與“體裁”的藝術(shù)規(guī)律。“快”是說攝制的電視節(jié)目,不僅要講求內(nèi)容的時效性,制作也要講求速度與效益,絕不能給播出“開天窗”。“好”則是主題上有開掘,形式上有新招,風(fēng)格上有新意,不僅領(lǐng)導(dǎo)滿意、觀眾滿意,連自己也得滿意。由此可見,想成為一個優(yōu)秀的電視編導(dǎo)是很難的,恐怕比成為一個優(yōu)秀的電影導(dǎo)演要難得多。盡管難,也得知難而進。否則電視的水平永遠也無法提高,永遠只能蒙受著“大眾文化快餐”的評價。
三、電視節(jié)目編導(dǎo)與電視節(jié)目編輯的概念與區(qū)別
電視節(jié)目編導(dǎo)既是指電視節(jié)目最主要、最核心的創(chuàng)作工作，又用以指做這項工作的人。
“編輯”：指新聞出版機構(gòu)的組織、審讀、編選、加工整理稿件（作品或資料）等工作。是定稿付印前的重要環(huán)節(jié)。也指從事編輯工作的人員。顯然，編輯主要是指后期的工作。是指電視節(jié)目播出前的最后一道工序，即電視節(jié)目后期制作，把原始的素材鏡頭編輯成電視節(jié)目所必需的全部工作過程，如（撰寫文字稿本）、整理素材鏡頭、畫面聲音剪輯（包括使用特技）、配合語言文稿錄音、疊加屏幕文字和圖形、編配音響效果和音樂、審查與修改，最后把素材鏡頭組合編輯成播出帶。電視節(jié)目編輯不是電視節(jié)目的原創(chuàng)者。
電視節(jié)目編導(dǎo)的工作性質(zhì)則與編輯有明顯的區(qū)別，其創(chuàng)作屬于原創(chuàng)，而不是加工、完善；所涉及的工作環(huán)節(jié)更多，工作量和工作范圍等都遠比編輯要大。兩者是整體與某一環(huán)節(jié)工作的區(qū)別。
第二節(jié) 電視編導(dǎo)的職業(yè)特征及素質(zhì)要求
一、電視編導(dǎo)的職業(yè)特征
1、職業(yè)敏感性
所謂職業(yè)敏感，就是對社會生活中與自己職業(yè)相關(guān)的事物特別注意，并能及時地發(fā)現(xiàn)和把握它們，使其對職業(yè)工作產(chǎn)生意義。作為電視節(jié)目的主創(chuàng)者，電視編導(dǎo)必須具有很強的職業(yè)敏感，即從職業(yè)角度出發(fā)，對社會生活善于觀察、能敏銳地發(fā)現(xiàn)有價值的題材、抓取鮮活的事件、現(xiàn)象和群眾關(guān)注的熱點、焦點問題，從而有益于自己的創(chuàng)作。
職業(yè)敏感性的養(yǎng)成主要有三方面：
⑴專業(yè)定向注意習(xí)慣；
⑵比較豐富的生活經(jīng)驗；
⑶豐富的文化知識修養(yǎng)
2、知識面的廣博性
由于創(chuàng)作可能涉及到個方面的內(nèi)容，所以電視編導(dǎo)在某種程度上應(yīng)該是一個通才，要盡可能地多接觸、學(xué)習(xí)各種知識，提高藝術(shù)修養(yǎng)，以便發(fā)揮多方面知識互補互促的藝術(shù)通感作用，提高創(chuàng)作能力和水平。
3、電視業(yè)務(wù)的綜合性
編導(dǎo)是電視節(jié)目創(chuàng)作集體的核心和領(lǐng)軍人物，更是專業(yè)方面的總設(shè)計、總指揮，這就要求他必須是一個電視專業(yè)的通才，即不但具有選材、策劃、構(gòu)思、組織采訪拍攝活動的能力，還要了解和熟悉電視創(chuàng)作各個工序的專業(yè)特點、相關(guān)知識和技能。雖然不一定要樣樣精通，但若具備一些專業(yè)鑒賞力是十分有益的。
4、宏觀與微觀
編導(dǎo)是電視欄目、節(jié)目的主創(chuàng)者，又是把關(guān)人，在很大程度上決定著一個欄目或節(jié)目的播出質(zhì)量和水平，所以他既要有對欄目、節(jié)目的宏觀把握意識，又必須有對欄目、節(jié)目審慎、仔細的具體關(guān)注和檢查。如鏡頭的使用、解說詞與畫面的配合、播音錯漏、畫面聲音質(zhì)量、剪輯主持人背景圖像等等，甚至字幕。
二、電視編導(dǎo)的素質(zhì)
1、政治、思想、品質(zhì)素質(zhì)要把握正確的輿論導(dǎo)向、為廣大觀眾提供優(yōu)秀的電視作品，編導(dǎo)必須有一定的政治頭腦、政策理論水平和較高的思想素質(zhì)、品德修養(yǎng)。其中包括：
⑴政治素質(zhì)：達到一定的政治思想高度，政治敏感性強，具有較強的社會責(zé)任感和分析能力，使自己的思想意識與主流社會的價值觀念和道德標準保持高度一致。
⑵思想素質(zhì)：強烈的事業(yè)心與敬業(yè)精神；追求真實、為受眾服務(wù)的信念；清正廉潔的工作作風(fēng)。
2、電視業(yè)務(wù)素質(zhì)
⑴應(yīng)具有比較深厚的理論知識功底：堅實而系統(tǒng)的基礎(chǔ)理論知識是形成高層次應(yīng)用能力的基礎(chǔ)。只有把扎實的專業(yè)理論知識與技能結(jié)合起來，才能創(chuàng)作出好的作品。
⑵對電視專業(yè)知識、技能的了解和掌握：電視是一門綜合性的藝術(shù)，編導(dǎo)首先要具備較強的電視藝術(shù)創(chuàng)作能力，精通和善于運用鏡頭語言進行藝術(shù)表述；其次，還要了解熟悉創(chuàng)作各環(huán)節(jié)的專業(yè)知識，如采訪（前期、后期）、攝像、照明、撰稿、剪輯、音樂、音響、特技、字幕等。
3、美學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞力電視作品要獲得好的傳播效果，不能僅僅滿足于把內(nèi)容、信息傳播給受眾，還要帶給受眾以美的享受、美的熏陶。因此編導(dǎo)一方面要努力提高自己的藝術(shù)鑒賞力，靈活運用藝術(shù)原則，另一方面要充分發(fā)揮藝術(shù)想象，使作品內(nèi)外在美兼具；還要學(xué)一點受眾心理學(xué)，提高作品的傳播效果。
4、組織和社交能力電視創(chuàng)作就其本性來講，屬于同社會、同人、同環(huán)境打交道的工作；而電視節(jié)目的生產(chǎn)又是一項集體創(chuàng)作活動，這就需要編導(dǎo)不但要有與外界各方有效溝通的能力，還要具有相當?shù)慕M織能力和號召力，使各工序協(xié)同工作。
第三節(jié) 電視編導(dǎo)的地位與作用
電視編導(dǎo)工作是電視傳播工作的一個重要組成部分，必須服從于電視臺的根本任務(wù)。不過，作為一個獨立的工作部門，電視節(jié)目編導(dǎo)還擔(dān)負著特定的任務(wù)，在整個節(jié)目制作過程中發(fā)揮著不可替代的重要作用。
一、電視編導(dǎo)的地位
1、組織者：
2、創(chuàng)作者：
3、領(lǐng)導(dǎo)者：
4、制片人：
電視節(jié)目編導(dǎo)必須通過對題材的確定、構(gòu)思、拍攝以及對素材的選擇、加工，把好的內(nèi)容組合成優(yōu)秀的電視節(jié)目，奉獻給受眾。在這一過程中，電視節(jié)目編導(dǎo)承擔(dān)了原創(chuàng)和將其電視化的任務(wù)，起著創(chuàng)作、把關(guān)與中介的重要作用。
二、電視編導(dǎo)的作用
(一)電視節(jié)目編輯擔(dān)當總合成工作，對節(jié)目素材進行再加工，使節(jié)目得以最終成形
(二)電視節(jié)目編輯擔(dān)任“把關(guān)人”的重要角色，在決定節(jié)目質(zhì)量方面起著舉足輕重的作用。把關(guān)的含意是極為廣泛的，它包括了政治關(guān)、事實關(guān)、文字關(guān)和形式關(guān)等各個方面。比如在電視新聞節(jié)目中，編輯就是通過對新聞條目的先后排序、對播出時間的選擇等，來完成對電視新聞版面的組合。
事實關(guān)，主要指在電視節(jié)目編輯中要遵循客觀、真實原則。
文字關(guān)，要求編輯人員對文字稿，旁白（文字稿、報道詞、解說詞）等進行認真潤色，刪改，以做到文從字順，通俗易懂，增強節(jié)目的易受性，提高節(jié)目的質(zhì)量水準。
形式關(guān)，要求電視編導(dǎo)以自己的審美情趣及修養(yǎng)不斷完善節(jié)目的傳播樣式，增加節(jié)目的可鑒賞性，創(chuàng)造出精品。
三、電視編導(dǎo)的具體任務(wù)
（一）創(chuàng)作前期的任務(wù)
前期編導(dǎo)工作包括幾項基本內(nèi)容：
1、選題：作為編導(dǎo)，題材選擇正確是成功的一半。一般選題主要基于這幾點：第一，時代要求；第二，觀眾興趣；第三，本電視機構(gòu)的經(jīng)濟技術(shù)條件；第四，如在欄目中播出，要考慮欄目定位、對象性和欄目基調(diào)。
2、構(gòu)思、確定拍攝方案：在對所選題材進行了解或前期采訪的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)要對選題作深入的、富有創(chuàng)造性的思考，從而確定主題、表現(xiàn)方式及基本結(jié)構(gòu)，制定拍攝提綱。
3、拍攝前的準備：拍攝前準備工作的充分與否，直接關(guān)系到拍攝能否順利進行。拍攝前的準備工作主要包括：
（1）籌建電視攝制組，進行合理而嚴密的分工；
（2）對拍攝對象及場地、環(huán)境等的了解、勘察。
（3）拍攝設(shè)備、器材的準備。
（二）拍攝采訪中的任務(wù)
拍攝采訪是電視創(chuàng)作中獲取影像和聲音材料的最重要環(huán)節(jié)。編導(dǎo)在此期間一要對外聯(lián)系，落實拍攝地點、時間等具體事項；二要對內(nèi)統(tǒng)籌安排拍攝進程、采訪事宜；三要在拍攝現(xiàn)場進行場面調(diào)度、安排或指揮拍攝、指導(dǎo)現(xiàn)場采訪。發(fā)現(xiàn)問題，及時決斷、處理；四，有時編導(dǎo)身兼攝像、切換導(dǎo)演或主持人，這時要注意兼顧全局。
（三）編輯制作后期的任務(wù)后期編制是編導(dǎo)的一項極其重要的工作。在此期間編導(dǎo)的主要工作是：
（1）對文字稿的審查、定奪；
（2）向剪輯人員闡明自己的創(chuàng)作構(gòu)思和要求；
（3）指導(dǎo)電視片的剪輯工作，把握作品畫面和聲音的表情達意、節(jié)奏、風(fēng)格；
（4）特技、字幕等技術(shù)手段的使用；
（5）認真全面地把關(guān)、檢查。
第二章 編導(dǎo)的主要工作
在前期創(chuàng)作階段，編導(dǎo)的創(chuàng)意、構(gòu)思及電視節(jié)目形象的設(shè)計最后都要落實到以文字 為主體的電視文案上，由此為拍攝和后期制作提供工作藍圖。用電視的思維方式撰寫文案是電視節(jié)目制作的必然要求，也是電視文案區(qū)別于其他文字創(chuàng)作的本質(zhì)特征。電視節(jié)目腳本的寫作主要包括三種形式：一、拍攝提綱的寫作；二、電視腳本的寫作；三、分鏡頭腳本的創(chuàng)作。
一、拍攝提綱的寫作
電視節(jié)目拍攝不一定需要腳本和分鏡頭本，但一般都需要拍攝提綱或者拍攝方案。一方面，拍攝提綱給予攝像師和其他劇組成員一個創(chuàng)作方向指引，另一方面，拍攝提綱的簡要性又給攝像師和后期編輯提供了許多創(chuàng)作空間，它們可以充分調(diào)度各種元素，集中表現(xiàn)創(chuàng)作對象的視聽形象。
拍攝提綱是在電視節(jié)目制作中實際運用最為廣泛的一種文案，它是對未來電視節(jié)目內(nèi)容的大致安排，是構(gòu)思付諸于文字的表達形式。拍攝提綱的作用在于對節(jié)目拍攝地點、拍攝內(nèi)容和主要構(gòu)成做預(yù)先的設(shè)計。
通常，拍攝提綱包括畫面內(nèi)容、采訪和說明三個部分。撰寫拍攝提綱時，既要對節(jié)目內(nèi)容進行選擇，也要形成節(jié)目的大體段落層次和框架。畫面內(nèi)容主要指明電視節(jié)目的拍攝對象，有時也簡要地注明某些特定的拍攝要求；采訪注明采訪對象以及采訪的主要內(nèi)容；說明則是指本段節(jié)目將要表達的內(nèi)容。根據(jù)內(nèi)容中可預(yù)知因素的多少，拍攝提綱的寫作也會或詳或略，沒有嚴格的規(guī)定。有些編導(dǎo)喜歡采用拍攝方案的辦法，特別是紀錄片的制作。相比于拍攝提綱，拍攝方案更加詳盡，不僅有主要內(nèi)容構(gòu)成的說明，也有創(chuàng)作思想的闡述。拍攝方案類似于編導(dǎo)闡述，主要包括主題、主要內(nèi)容、層次（結(jié)構(gòu)形式）、拍攝地點和拍攝時間、拍攝方法、風(fēng)格樣式等。
二、文字腳本的格式與編寫
電視腳本有畫面內(nèi)容和文字說明兩部分組成。畫面內(nèi)容只是一個大致的提示，也可以具體描述拍攝對象；文字說明則是畫面內(nèi)容的說明、補充或延伸，除采訪語言外，有時直接寫成解說詞。電視節(jié)目文字腳本的常用格式有以下幾種：
1、腹稿；
2、提綱式腳本；
3、對應(yīng)式腳本。對應(yīng)式腳本是電視節(jié)目中最常用的一種腳本格式。對應(yīng)式腳本有兩種格式。上下對應(yīng)式腳本——畫面與解說詞按鏡頭順序分段交替敘述，每一畫面表述之后是該畫面的解說詞敘述；左右對應(yīng)式腳本——腳本有左（畫面）、右（解說詞）對應(yīng)。
三、分鏡頭腳本的寫作
分鏡頭腳本是在電視腳本基礎(chǔ)上，以鏡頭為基本單元對未來電視節(jié)目詳細的案頭規(guī)劃。分鏡頭本是進行具體拍攝和錄制的工作藍圖，也是進行編輯和審查的基本依據(jù)，它對一部電視片的質(zhì)量起著決定性的作用，是最實用的電視節(jié)目腳本。
1、分鏡頭腳本的內(nèi)容
電視節(jié)目編導(dǎo)在編寫分鏡頭腳本時，包括的主要內(nèi)容有：
（1）將文字腳本的畫面內(nèi)容加工成一個個具體形象的、可供拍攝的畫面鏡頭，并按順序列出鏡頭的鏡號。
（2）確定每個鏡頭的景別：如遠、全、中、近、特等。
（3）排列組成鏡頭組，并說明鏡頭組接的技巧。
（4）用精煉、具體的語言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容，必要時借助圖形、符號表達。
（5）相應(yīng)鏡頭組的解說詞。
（6）相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂與音響效果。
2、分鏡頭腳本的作用
分鏡頭腳本的作用，就好比建筑大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行后期制作的依據(jù)和藍圖，也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會導(dǎo)演意圖、理解劇本內(nèi)容、進行再創(chuàng)作的依據(jù)。
3、分鏡頭腳本的格式
電視節(jié)目的分鏡頭腳本，通常采用表格的形式。分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來的。一般按鏡號、鏡頭運動、景別、時間長度、畫面內(nèi)容、廣告詞、音樂音響的順序，畫成表格，分項填寫。對有經(jīng)驗的導(dǎo)演，在寫作時格式上也可靈活掌握，不必拘泥于此。
第三章 各類電視節(jié)目的編導(dǎo)
第一節(jié)電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)
專題類電視新聞節(jié)目是對重大的新聞題材所進行的深入、具體、詳盡的報道。與消息新聞相比，它更強調(diào)新聞事實的典型意義、指導(dǎo)意義及與社會大眾的重大關(guān)系，注重報道內(nèi)容的豐富性以及表現(xiàn)手法的多樣化。
一、電視深度報道
電視深度報道是媒介競爭的產(chǎn)物。其特征是：較強的理性思辨，報道的立體化，手法的多樣化。
編導(dǎo)要點：
1、選題偏重于重大性、社會性、故事性；
2、創(chuàng)作必須注重輿論導(dǎo)向；
3、弄清“上情”“下情”，起好“橋梁”“紐帶”作用；
4、抑惡揚善，把握好“度”。
二、連續(xù)報道與系列報道
1、電視連續(xù)報道
連續(xù)報道是就一個事件或一個人物生活變故的起因、變化、發(fā)展、結(jié)果而組織跟蹤報道或評論陸續(xù)播出。這類報道往往能產(chǎn)生強烈的社會效果。
編導(dǎo)要點：
1、向未來取材——選取結(jié)果不可預(yù)知的事件性新聞為題材；
2、注重時效性與客觀性；
3、連續(xù)性與遞進性；
4、結(jié)果的不可預(yù)知性與報道的完整性。
2、電視系列報道
系列報道是在一定時間內(nèi)圍繞同一重大新聞主題或典型事物，從不同角度、側(cè)面、對不同對象進行連續(xù)、多次的報道，強有力地體現(xiàn)、揭示和深化特定的主題思想。
編導(dǎo)要點：
1、一般取材于可預(yù)知的非事件性新聞；
2、以新聞主題為依據(jù)橫向展開；
3、針對性強、導(dǎo)向明確；
4、密集性與遞進性；
5、完整性與顯效性。
三、電視新聞評論節(jié)目
電視新聞評論是電視機構(gòu)或評論者評論集體對現(xiàn)實生活中具有普遍意義的事件、問題或社會現(xiàn)象明確表示意見和態(tài)度，對事態(tài)的演變、發(fā)展進行分析、評述，是電視機構(gòu)的政治旗幟和引導(dǎo)社會輿論的重要手段。
編導(dǎo)要點：
1、選題要準——民眾關(guān)注；事關(guān)大局，有新鮮性；典型性。
2、評論要精——真知灼見；思辨色彩濃郁；富有前瞻性。
四、雜志類電視新聞欄目編導(dǎo)
（一）雜志類電視新聞欄目的特征
新聞雜志節(jié)目是在固定的欄目、固定的時間，采用雜志綜合編排方法，由主持入主持播出的電視節(jié)目。它在內(nèi)容上“雜”而不亂，長短結(jié)合，中心突出；形式上是板塊結(jié)構(gòu)，綜合變化，靈活多樣。
整個節(jié)目由主持人把各個內(nèi)容串連成有機的整體，并對重要題材作深入采訪與評述。既有時效性、信息量，又有一定深度、多種形態(tài)共存是雜志類電視新聞欄目的特征。
（二）雜志類電視新聞欄目的分類
1、事件組合式：在每期節(jié)目中播出幾則深度報道，通過記者或主持人的點評串聯(lián)而形成一個有機統(tǒng)一體的雜志形態(tài)的新聞欄目；
2、欄目組合式：在一個統(tǒng)一的欄目名稱下，把形態(tài)不一、內(nèi)容各異的多個小欄目組合起來播出的節(jié)目形態(tài)。
（三）雜志類電視新聞欄目的編導(dǎo)意識
編導(dǎo)要點：
1、突出兼容性、豐富性；
2、內(nèi)容上雜而不亂，完整統(tǒng)一，且有深度；
3、結(jié)構(gòu)上雜而有序，簡練合理。
4、注重主持人參與新聞采訪和事件調(diào)查的過程，以體現(xiàn)新聞節(jié)目的個性。
第二節(jié)談話類電視節(jié)目的編導(dǎo)
一、談話類電視節(jié)目的編導(dǎo)理念
（一）話題的選擇與確立
1、較深刻的思想性——用感性的語言符號體現(xiàn)理性的光輝；
2、以小見大——在平凡中蘊含深刻的文化理念；
3、平民化意識——焦點話題、老百姓感興趣的話題、有人情味的話題；
4、拓寬視野——選題寬泛。
（二）主持人的平民化意識
主持人是談話節(jié)目的靈魂。這不僅體現(xiàn)在主持人的開場、串場和結(jié)語上，更重要的是他在即興發(fā)揮、
激發(fā)思考中對場面的引導(dǎo)和控制。在談話節(jié)目當中，除了對主持人的一般要求外，主持人的平民化意識尤為重要。主要表現(xiàn)在：
1、身份——平等，百姓中的一員，猶如觀眾的兄弟、戰(zhàn)友、鄰居；
2、語態(tài)——自然、平和，朋友式；
3、風(fēng)格——親切、隨和、輕松、真誠。
（三）節(jié)目風(fēng)格的確立和把握
1、平實——營造平等、寬松、自然、開放的談話氛圍；
2、尊重——展示談話者真實的心態(tài)、思想、情感；
3、現(xiàn)場觀眾參與的主動性。
二、談話類電視節(jié)目的編導(dǎo)要點
（一）好的切入點
談話節(jié)目的切入點十分重要，作為節(jié)目的開始，它的好壞往往決定著整個節(jié)目的成功與否。尋找好的切入點，一要從小處入手，把大事、大道理化入小事中；二在敏感話題、有爭議話題的切入點處理中要善于把握分寸，正確引導(dǎo)，利于后面談話的順利進行。
（二）談話過程的設(shè)置和處理
談話的魅力在談話的過程。編導(dǎo)對談話過程要精心設(shè)計，力求始終抓住觀眾的注意力。
具體要點：
1、具有較強的邏輯性；
2、注重故事的情節(jié)性；
3、在談話通過速率和強弱形成起伏的節(jié)奏；
4、充分調(diào)動現(xiàn)場觀眾的積極性，使之能夠與嘉賓形成真正的互動。
5、靈活處理現(xiàn)場突發(fā)情況，可以使節(jié)目更精彩。
（三)現(xiàn)場因素
在談話節(jié)目中，雖然談話是主要的，而電視只是手段，但現(xiàn)場因素不可忽視。
1、布景：①安靜；②體現(xiàn)談話對象的個性；③與談話節(jié)目的風(fēng)格和主題相吻合；
2、燈光：用光盡量自然、柔和，以不干涉談話現(xiàn)場為原則。
3、音樂：配合談話內(nèi)容，烘托氣氛，調(diào)整情緒。
(四)鏡頭和剪輯
談話節(jié)目畫面內(nèi)容變化不大，因而更要注重鏡頭的運用和編輯的處理。要點：
1、拍攝多用中景、近景和特寫鏡頭，表現(xiàn)談話人及其表情等；
2、變換角度拍攝；
3、拍一些插入鏡頭和岔開鏡頭，剪輯時使用；
4、編輯時通常適用平剪法（聲畫同步）；分切鏡頭不宜多，剪輯率一般不宜過高。
5、適當使用背景資料，如照片、圖片、錄像、書刊、文件等等。
第三節(jié)生活服務(wù)類節(jié)目編導(dǎo)
一、生活服務(wù)類節(jié)目的發(fā)展歷程
二、生活服務(wù)類節(jié)目的形態(tài)
1、通過演播室現(xiàn)場制作的圖片對比《藝術(shù)人生》和《超級訪問》風(fēng)格的不同。
《藝術(shù)人生》：莊重、素雅；
《超級訪問》：輕松、活潑。
2、介紹生活服務(wù)類節(jié)目與社教類節(jié)目的淵源，引出講授內(nèi)容。
3、生活服務(wù)類節(jié)目的概念。
4、我國生活服務(wù)類欄目的發(fā)展分期和背景。
（1）創(chuàng)業(yè)期：二十世紀80年代（最初形成期）；
（2）發(fā)展期：二十世紀90年代前期（大量出現(xiàn)、但形式單一。低迷期）；
（3）創(chuàng)新期：二十世紀90年代后期（針對性，實用，雜志化，高水平制作）；
（4）繁榮期：二十一世紀以后（形式多樣化，創(chuàng)新意識強，生活頻道出現(xiàn)）
5、我國生活服務(wù)類節(jié)目的基本形態(tài)：
（1）傳統(tǒng)節(jié)目形態(tài)：①固定的主持人；②“觀眾信箱”——早期互動；③中央電視臺《生活》——“電視雜志”欄目的典型代表。
（2）現(xiàn)代節(jié)目形態(tài)：①單一主題與多主題、雜志化的節(jié)目形態(tài)并存；
②引入新聞性的手法：用新聞的眼光發(fā)現(xiàn)服務(wù)點、用新聞的手法去處理選題，從而對 受眾的生活觀念起到引導(dǎo)作用；③引入綜藝、益智節(jié)目的元素：寓教于樂，吸引觀眾，效果好；
④用調(diào)查手法構(gòu)成生活服務(wù)類節(jié)目：增強節(jié)目的說服力和權(quán)威感。
三、生活服務(wù)類節(jié)目的編導(dǎo)
（一）看片分析《為您服務(wù)》，討論以下問題：
1、《生活智多星》成為該欄目收視率最高的版塊的原因是什么
答案要點：實用信息豐富，具體實在，能夠產(chǎn)生直接作用；其他諸如演示輕松活潑等。
2、同樣都是法律題材，《律師出招》與《今日說法》有何不同？
答案要點：前者提供個性化服務(wù)，以生活瑣事中的法律糾紛為主要題材，表現(xiàn)方法更加生動。
3、《為您服務(wù)》的提供各種不同信息的表現(xiàn)手法有哪些？這些手法有什么共性特征？
答案要點：手法由學(xué)生自己總結(jié)。共性特征是比較世俗化，以人的演示為主，信息的傳播更為形象。
（二）通過提供的資料分析討論
1、欄目定位：對比《生活》和《為您服務(wù)》，說明欄目對象定位的針對性和內(nèi)容定位的專一性。
2、選題的貼近性：對比《為您服務(wù)》和《交換空間》，說明挑選確定選題的應(yīng)注意的為題：
①貼近生活——選擇與現(xiàn)代生活背景同步的題材；
②貼近觀眾——根據(jù)本欄對象群所關(guān)注的問題選材；
③貼近時代——選擇時代生活的熱點、焦點，考慮季節(jié)性等。
3、編導(dǎo)意識：
①仆人意識：以“主人”——觀眾為核心，貼心貼意；
②引導(dǎo)意識：在潛移默化中感染觀眾，促其放棄不良生活觀念、習(xí)慣。
③公正意識：正確處理生活服務(wù)與廣告宣傳的關(guān)系。
4、編導(dǎo)要點：①突出地域特色；②講求新聞性；③注重娛樂性；④增強知識性。